11.倖也釈文：「倖也優顧幸」 鑑賞：「也」かなでは「や」の元字である。終画を縦に長く伸ばしているところは、現代の「や」に近い。これは「也」の草書であるから漢字を使っているが、和風を感じさせる。 大字かなの骨格を表してい […]

10.無方釈文：「無方避逃」 解説：墨の変化が著しい箇所である。墨継ぎをして「無」「方」を連綿でつなげ、上が大きく下が小ぶりの一字のようにつくる。 「避」ではややかすれながらも、筆は八面出峰で様々な面を用いているため炭の […]

9.不参之釈文：「不参之勘責」 鑑賞：「不」かなの「ふ」の元字である。粘り強い線質からは、やわらかい平かなを想起させない。大字かなにおいて用いられるような「かな」である。 「参」頭部は空間を包みながら無駄がなく、下部の密 […]

8.御坐哉の連綿釈文：「御坐哉　進発以前」 鑑賞：「御」から「坐」への連綿は細線ながら、流れを受けた線がしっかりと食い込んでいる。その終画を太くやや右下がりに書き、短い連綿線から続けて横画が躍動する。 終画は伸びやかに渇 […]

7.何等事釈文：「就中殿下何等事」 鑑賞：「何等事」は潤筆の箇所であるが、重さを全く感じさせない。*「筆勢の強さや切れ味に整斉の美を超えた美しさがある。」 その重いきりの良い運筆とともに細やかな動きが相まって、感動の余韻 […]

6.道風の継承釈文：「異於在都之日者也」 鑑賞：「於在」の「於」は変体かなで「お」として使われる。かな書道には馴染みの深い字である。懐深くゆったりとした字は道風からの流れを感じさせつつ、線の食い込む角度に留意した跡が見ら […]

5.恐鬱釈文：「恐鬱之甚」 鑑賞：「恐鬱」あたかも一つの字あるかのように二字を密着させて密につくる。「恐」は抑制的で引き締まった線。「鬱」は広がりをもった字であり、筆の同じ面を使わずに変化に富んでいる。 その下の「之」と […]

4.動静釈文：「未承動静」鑑賞：前字「後」の広い懐の下に「未」を穏やかに運筆し、終画では筆を開き字幅をとる。末尾には「承」を味わい深く添えている。 「二行目の行頭は渇筆で軽やかながら、キリッとした運筆が心地よい。「動」を […]

3.謹言釈文：「謹言離洛之後」鑑賞：「謹」言偏は一息で書かずに折れ曲がる向きと方向に味わいがある。旁も軽く受け終画は筆尾開いて収める。 「言」上と対照的に小さく始まる。線と点の動きで軽やかさが生まれている。 「離」偏は潤 […]

2.佐理とは藤原佐理（944〜98）は、小野道風・藤原行成とともに、『三蹟』として名が知られる能書家である。平安初期において空海・嵯峨天皇・橘逸勢の『三筆』に次いで平安中期に活躍した。 『三蹟』の功績は和様書道の確立であ […]